La bascule du regard: Exposition collective

Christian Bouqueret in Jean Moral, L'Œil capteur, Marval, 1999, p. 8

 

La jeunesse au cœur du renouveau de la pratique photographique
Comme le souligne Quentin Bajac pour ces jeunes photographes français ou issus de l'émigration (comme André Steiner), « portraits, publicités, images pour la presse, reproductions d'œuvres d'art : les débuts en photographie sont bien souvent des débuts dans la photographie appliquée »2.
Ces jeunes photographes portent leur regard vers les évolutions techniques qui envahissent le quotidien et qui font souvent appel à ce nouveau médium pour en faire leur promotion (automobile, train, bateau, électricité...).
La photographie doit convaincre, promouvoir. Elle doit porter visuellement en elle cette révolution technique qui envahit le quotidien : l'électrification, le développement de l'automobile... Elle cherche à montrer aussi ses propres révolutions esthétiques. C'est au confluent des recherches graphiques et techniques propres au médium et du travail de commande (reportage, illustration, réclame, publicité, mode) que les photographies de ces trois jeunes photographes sont réalisées.
Les lignes électriques, les routes, les voies de chemin de fer qui sillonnent les paysages, les paquebots sont autant de nouveaux motifs et de centres d'intérêts. Ces objets et structures techniques portent en eux un vocabulaire formel qui nourrit ces nouvelles recherches esthétiques.
Ce ne sont que jeux de noirs profonds et de gris, rythmes, répétitions et renvois de formes simples en des sortes de natures mortes puissamment élaborées et géométriques. Le sujet n'est plus seulement l'objet de la photographie, c'est la photographie elle-même qui en est l'enjeu. Les corps, les personnages, les éléments du quotidien sont au service de la composition d'une image.
L'influence de la Nouvelle Vision venue de l'Allemagne est cependant moins radicale que dans son pays d'origine: « ce qui frappe bien davantage est finalement que ce modernisme est le plus souvent sur la scène parisienne, relativement modéré... La nouvelle vision à la française est une nouvelle vision tempérée d?un classicisme tout français »3.
Cela a peut-être à voir avec la forte présence à cette même époque d'un autre courant : le Surréalisme.
Les travaux photographiques ne sont jamais d'une seule veine, ils se teintent au gré des commandes et des recherches de ces deux influences. Les compositions photographiques se parent alors de cette inquiétante étrangeté que les Surréalistes s'efforceront à faire surgir de la banalité du quotidien.
Éric Rémy
Co-commissaire de l'exposition